Miguel Ángel
HiperResumen
- Análisis del color y el dibujo: En su pintura prima el dibujo seguro frente a la pincelada suelta.
- Luz: Muy importante para obtener los efectos de claroscuro en los cuerpos y, por lo tanto la sensación de volumen. En el “juicio final” recurre a una iluminación irreal para potenciar el ámbito sobrenatural del cuadro.
- Perspectiva: Desdeña tanto la perspectiva como el paisaje, su pintura se centra en el hombre como concepto, siendo lo demás accesorio
- Composición: Sus composiciones se acercan al manierismo: abandona el esquema piramidal para utilizar las composiciones con diagonales o circulares. Composiciones complejas
- Análisis del movimiento: Importante. Se aprecia tanto en los escorzos de las figuras (que suelen estar sumidas en una profunda agitación), como en las propias composiciones, que son muy dinámicas.
- Análisis de la expresión: Terribilitá.
- Análisis de la técnica: La mayor parte de su obra es pintura mural (frescos).
Leonardo
HiperResumen
- Análisis del color y el dibujo: El dibujo riguroso pierde importancia, ya que el sfumato y la perspectiva aérea difuminan los contornos y hacen perder nitidez a las formas.
- Luz: Es una de las bases de su pintura. La luz afecta a todos los elementos del cuadro, desarrollando la técnica del “sfumato”. En la “Virgen de las Rocas” los contrastes de luz y sombra le convierten en un precursor del tenebrismo. Muchas de sus obras se abren a un foco de luz en el fondo del cuadro.
- Perspectiva: La lleva a la perfección. Perspectiva central y atmosférica
- Composición: Composición clásica en pirámide o triangular
- Análisis del movimiento: En la Última cena los movimientos se adecuan a la reacción sicológica de los personajes.
- Análisis de la expresión: Es crucial en Leonardo el estudio de la reacción sicológica de los personajes. En otros casos busca una idealización clásica de la misma.
- Análisis de la técnica: óleo sobre tela o fresco
Rafael
HiperResumen
- Análisis del color y el dibujo: En su primera etapa (la florentina) el dibujo se ve afectado por el sfumato, con lo que las formas se difuminan. En la segunda (la romana), influido por Miguel Angel, las figuras aparecen claramente delimitadas por un dibujo preciso.
- Luz: En la primera etapa, siguiendo a Leonardo, la luz difumina las formas. Es muy importante el claroscuro. En la segunda la luz es neutra.
- Perspectiva: La “Escuela de Atenas” es un ejemplo culminante de las grandes perspectivas centrales del clasicismo.
- Composición: En la etapa florentina la composición es triangular. En la etapa romana conviven el orden compositivo con el aparente desorden (aquí se ve la influencia de Miguel Angel y el intento de Rafael de superar el clasicismo).
- Análisis del movimiento: Es importante en la etapa romana. Multitud de figuras se mueven en el espacio, recurso al escorzo.
- Análisis de la expresión: Es relevante en la primera etapa (florentina), caracterizándose por la búsqueda de una belleza ideal, serena y tierna.
- Análisis de la técnica: óleo sobre tela (etapa florentina) o fresco (etapa romana)
Tiziano
HiperResumen
- Análisis del color y el dibujo: es uno de los elementos fundamentales de su pintura. Busca los contrastes de colores, utilizando especialmente el rojo veneciano. El color sirve también para manifestar el lujo y riqueza que tanto interesan a los venecianos. Frente a la precisión del dibujo se prefiere la pincelada suelta.
- Luz: Siguen la preocupación leonardesca por el estudio de los fenómenos atmosféricos, la luz gradual y aterciopelada es una de las características fundamentales de estos pintores. Los celajes son importantes en los venecianos para potenciar los efectos lumínicos.
- Perspectiva: No le preocupa tanto como a los pintores florentinos o romanos, algunas veces incluso se hace confusa. De todos modos, gran preocupación por el paisaje que se hace protagonista del cuadro.
- Composición: Son bastante clásicas, incluso recurre al esquema piramidal.
- Movimiento: No es relevante.
- Análisis de la expresión: Sensualidad, análisis sicológico en los retratos.
- Análisis de la técnica: Óleo sobre tela.